《Rewrite》剧情架构（11/25） (第1/3页)

    剧情架构11/25

    写作这件事我个人称之为开车上路。

    上路过程之中难免会有各式各样的情况，小小的飘移不是问题，偶尔失控蛇行就要注意，有时还会有各种擦撞与车祸——而《重写》的剧情架构相对於其他面向，其失控程度是最高的。

    但不是不能理解，毕竟情节架构这件事，最能够展现一位作者的程度——作者必须同时掌控好情绪节奏与情节节奏，而这两项又互为表里，要同时兼顾确实很不容易。

    最重要的是，读者有可能会看不懂技术，但一定有能力去感受——所以，最容易让读者觉得「有问题」的部分就是节奏。

    以下是我个人抓出「我认为」出问题的部分：

    一、情绪节奏控制力不足。

    二、情节节奏的步调过於缓慢。

    三、故事靠「内心推动」而不是「情节推动」，所以相对於其他靠情节推动故事的作品，当你情绪节奏出问题，对情节的节奏就会产生更大的影响。

    一影响三，三再回头扣二，问题是环环相扣的。

    那麽，从我的视角看出去我必须强调一下，是我个人的看法究竟出了什麽问题？

    一、情绪节奏

    很多时候，情绪不是「被写」，而是「被呈现」。

    有句话我记得在之中非常经典：「Show,don''''ttell.」去呈现，不要只是说。

    所有的叙事都脱离不了展演——那麽，我们究竟要怎麽让角sE能「演」？

    展演，意味着情绪是流动的。而至於情绪的呈现方式，我个人倾向侧面描绘，而非直述。

    直述会有什麽问题？除了它本身就是「说」，而非「展演」之外，最有可能发生的问题即是与最一开始的目的：流动相违背。

    当你开始「说」，那情绪就会是一个被定论的状态、一个被固定下来的点，而不是一条线。

    如果觉得cH0U象难懂，我们对照下方撷取自《重写》里面的一段文本，就能马上理解：

    「谁啊？发布会在你耳边说悄悄话的那个健身男？」这时周海瑛忽然从他背後探出头好奇问道。

    「什麽健身男？人家有名字的好吗——呃啊！你都看到了喔？」白辰星转头後被突然靠近的周海瑛给吓得退後了几步。

    「你们是什麽关系？要坐人家的车回去的话??啊，男朋友？」周海瑛目光犀利追问。

    「??绝对不是！」白辰星虽面露惊恐但语气诚恳，「我跟他只是工作上往来的关系好吗！」一巴掌抹在自己脸上，摇了摇头。

    「只是工作上往来的关系会需要知道你家住址吗？连我都不知道了。」周海瑛压低帽檐嘟囔。

    「我也没告诉他好吗？」白辰星急忙疯狂摇手，「还有你！谁会告诉一个十年没联络的人自己家住址啦！」又连忙气呼呼地伸出食指指着对方。

    「可是你原本不是打算坐他车回去？这样还是会让他知道你家住哪不是吗？」周海瑛抬起头凝望着白辰星的双眼，「嗯？」用热切的眼神催促对方回答。

    白辰星情节 情感线合一：被吓得倒退>>惊恐但语气诚恳>>抹了把脸摇头>>急忙摇手>>气呼呼伸手指对方

    白辰星情感线：突发惊吓>>慌张>>相对平静>>慌张着急>>气呼呼

    接着，我们单纯绘制情感折线图：突发惊吓80~90>>慌张70~80>>相对平静50~60>>慌张着急70~80>>气呼呼80~90

    如果你跟着动手，画出了一条完整的折线图，那你会发现，这条折线图无法连成一条曲线。除了不断上上下下以外，还有它们并不是同一条脉络：惊吓、慌张、生气，中间势必需要转折，但在短短一段对话中，可供转折的「留白」不见了。

    还有一段最严重的，b如：

    白辰星猛地转过头，语气急促，「怎麽会是你的责任？」

    随即，他又有些羞赧地低下头，「我看过你塞在我包包的散文集了。」

    他深x1一口气，鼓起勇气说道：「我敢说那绝对不可能是抄袭来的拼贴！」白辰星语气激动，说着说着却忽然低下头，声音变得缓慢而轻柔。

    「……你写得很好，真的很好。」

    再b如：

    「??这个以後再说。」白辰星忽然抬头，语气有些急促，「你那边才b较严重吧？抄袭的事不是还没处理完吗？」

    他扭动T0NgbU换了个能坐直的姿势，随後又觉得自己反应太大，缓了口气才接着道：「那些造谣的家伙是以为言论自由等同於免Si金牌吗？以为乱讲话都不用付出代价的？」

    这两段的问题是一样的，以第一段来举例，这里又更明显了：上一句还在「急促」动态，下一句就是「羞赧」静态。接着又接「鼓起勇气」转为「激动」动态，用「忽然」一个短/快/瞬间的时间用词後，变成「缓慢而轻柔」静态。

    如果说，前一段的举例起伏还没有太明显，那这段就真的是非常强烈的对b割裂：一动一静，情绪描写上车祸了。

    而我们写，我们写对话，说出来的东西是第一层，但实际上最重要的是第二层的「没说出来的东西」。而第二层没有被说，但能被感知的部分，靠的就是侧写。

    在《nV儿的nV儿》这部电影里头，有一幕是这样的：

    「艾玛nV儿期期艾艾，yu言又止，眼神落在虚空，没有看向金艾霞生母，做了非常多的补述——我在这里过得很好，我的养父母对我很好，我现在也结婚生子了，我也有nV儿了。

    接着沉默一段时间後，艾玛才问出埋藏许久的那句，所以那时候，你在想什麽？」

    虽然艾玛没有明说，但其实看见这幕的观众都能理解，艾玛此时此刻的心情非常复杂：面对一个抛弃自己、把自己送到美国让人领养的生母，她其实有怨，或许还有恨，更因为时间跨度长达三、四十年，於是这份怨恨经过沉淀、纠结，隐隐转为不谅解、更细微的幽怨。但b起不谅解，更多的是渴望。她渴望理解：当初究竟发生了什麽，让你宁愿把自己的nV儿送走？

    所以尽管艾玛没有直接说「你把我送走让我很难过」眼神无法直视金艾霞、「这件事後来成为我的伤口，让我难以承受」绕了很多弯、铺陈很多语句、「我虽然想知道，但我更害怕你的答案会让我更受伤」期期艾艾、yu言又止，但其实观众都能看出来，而我相信到了这里，SaDuu你也看出来了——

    「所以那时候，你在想什麽？」这句话在这里就等於「你为什麽要把我丢掉？」

    在这里，情绪是复数线交织